Author: León De la Rosa Carrillo

User.Generator.Contenido.Audiovisual. i.teach.some.aprendo.otro.tanto.

how soon, la inundación [un videopoem]

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above hay un océano upside down frustrado porque no puede reventar

sobre playas past,

tan caducas como la voz humana que se convirtió en contagio just as soon as proximity became survival, urban planning became extinction y la expansión – nnnnnnnnnnnnnnn

                                                                        de mercado – ooooooooooooooooooooooooooooo

                                                                        capital.

                                                                        ARTE-CULTO.

                                                                        UTILITARIO.

                                                                        PROSPERIDAD.

fuck the rose that grew from concrete, aquí canta un remedo de árbol que crece entre piedras y sed, bocanadas de arena, an army of tiny stabs, puños worth cada kilómetro de silencio, self-sustained solitude como comunidad

                                                                                                                        and the promise

                                                                                                                                        of the flood.

Salvemos Internet

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Pulsa para ir a https://salvemosinternet.mx/
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sobre un corazón that i found [un VideoPoem]

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¿Será acaso possible to even breathe in such bravery
como la que se antoja
ante un corazón varado por necesidad?

There’s very little room para metáforas indispuestas here,
tan apretado
el entretejido sustento-madriguera que apenas el atrevimiento mismo
is recognized as pollution, contagious, resignation through
desert warmth.

¿Y qué si lo que hay aquí es una sirena?

¿Y qué si lo que hay aquí es un remedo de madre?

¿Y qué si lo que hay aquí ES una madre?

¿Y qué si lo que hay aquí es solo la convergencia de cualquier cantidad de sistemas y modelos
en diferentes
estados
de descomposición?
¿Y qué si aquí nunca hubo estado?

Sure, the trace.

Por supuesto, la huella.

But of course, stone sober tablets y toda suerte of smart devices and
back again to the myth of
progreso and
profit.

De nuevo atascados entre exploited sand and some kind of victoria requisitada.

La victoria de la espera.

El progreso de la espera.

La descomposción de la espera.

La espera varada del corazón a punto de rendirse if only to give
hope flesh,
resilience genitals
and cover distance with a revolutionary embrace de pelaje,
cruelty-

free.

 

A triptych para pandemia. [Un Poemema]

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I. Porque profits.

[click/tap to enlarge]

II. Porque dominion.

[click/tap to enlarge]

III. Porque needs.

[click/tap to enlarge]

Epilogo. Porque what’s next?

Gifiography:

Bien[n]al

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Saving Mexico (2013-2017)
La Guerra que Viene (2017)

 

 

Museo: Conversaciones de Archivo

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Boletín de prensa del INBA

MuseoConversacionesFB

El viernes 1.7.16 inauguraré mi primera exhibición (individual o colectiva) en el Museo de Arte de Ciudad Juárez, propiedad del INBA. El proyecto nace a partir de una invitación que se me hizo alrededor de mayo del 2015 para presentar una propuesta ante el comité curatorial del museo, mismo museo que hasta ese momento en realidad nunca había considerado como un espacio para mi quehacer creativo, académico o pedagógico. En realidad era un museo que nunca había entendido, ni como el epicentro de la cultura en Juárez (como much@s aseguran lo fue en algún momento o tal vez sigue siendo), ni como la joya arquitectónica del célebre Pedro Ramírez Vázquez, ni como una referencia obligada que pudiera o estuviera interesada en validar mis procesos y productos. En fin, esté es un museo que no entendía, al que nunca me sentí pertenecer y que de la misma manera nunca sentí mío. Mis encuentros con el Museo de Arte de Ciudad Juárez se limitaban a la visita ocasional para ver esta o aquella exhibición y asistir a la conferencia ofrecida por esta referencia cultural o aquella luminaria intelectual. Si acaso la única recurrencia en el museo para mi fue durante mi adolescencia cuando supe que de vez en vez exhibían películas difíciles de ver en otro lugar. Y así, de repente se me invitó a proponer algo para este Museo, entonces lo que propuse fue que se me permitiera conocerlo, que se me diera la oportunidad de entenderlo y tal vez así poder establecer algún tipo de relación  con el mismo.

Lo que sucedió fue casi un año de revisar el archivo periodístico que el museo conserva en forma de anuarios que inician en 1964 y terminan en el 2009. Sin embargo, una historia accidentada de préstamos, remodelaciones y reubicaciones repentinas han resultado en una colección incompleta. La década de los 70s por ejemplo esta ausente a partir del ’71; de los 80s solamente el ’80, ’84, ’88 y ’89 permanecen; no así los años ’91, ’93, ’94, ’00, ’03 y ’08. Aún con las faltas evidentes la colección existente es una referencia importante no solo de la historia del museo mismo, los roles que jugó o intentó jugar en la ciudad, sino también de esta cosa que llamamos cultura en Ciudad Juárez: de como se escribía sobre ella, de como se fotografiaba, de como se criticaba, de como se defendía, de como se atacaba y de como sobrevivía.

Al empaparme de todas estas historias, nota tras nota, anuario tras anuario ciertos arcos narrativos empezaron a dominar cada año. El tipo de exhibiciones predominantes, los eventos que se promovían, conflictos de presupuesto, remodelaciones, especulaciones de bienes raíces, enfoque a ciertos públicos, celebridades de la cultura nacional que visitaban Ciudad Juárez, sin olvidar por supuesto la importancia que siempre se le ha dado al recinto mismo, el espacio designado como museo. Son precisamente estas narrativas las que informan Museo: Conversaciones de Archivo documentadas, argumentadas e interpretadas a través de 280 collages digitales (panorámicos les llamo yo) generados in situ y en colaboración intima con un dispositivo portátil de videojuegos (PSVITA) y su app para tomar fotografías panorámicas:

Collage Inauguración

Aunque originalmente se produjeron mas de 400 collages, la selección final, así como su distribución dentro de la exhibición corrió a cargo de Victoria Vinamaragui cuya labor como curadora ha sido invaluable, acertada y siempre propositiva. De la misma manera agradezco a mi asistente de producción Ivone Rodríguez todo el tiempo y energía dedicados a este proyecto. Finalmente agradezco también a Rosy Vázquez, directora del Museo de Arte de Ciudad Juárez, la confianza que tuvo en mi no solo al invitarme en un principio pero también por acogernos y apoyarnos durante todo este largo proceso sin nunca intervenir de ninguna manera o menguar nuestra libertad al producir.

Museo: Conversaciones de Archivo permanecerá en exhibición hasta el 11 de Septiembre del 2016 y dos veces al mes realizaré un performance conversacional, por favor busquen el Facebook del Museo todos los detalles.

En TEMP/ORAL

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On May del 2016 participé en el 1er Festival de Artes Visuales at TEMP/ORAL. Primero con un performance conversacional:

on the background, fourteen clips de cinco segundos cada uno se proyectaban en loop, jumping randomly from one to the other:

Click to enlarge

All clips provienen de un video originalmente grabado por Colectivo Annax (whose art hung mientras el performance happened) e intervenido/glitched by myself.

Unos días después colaboré con Aura Tantadel, directora de MIM Arte Escénicas en un dialogo intertextual where spoken word and dance were employed para explorar la idea de la Conversación como Movimiento:

Videos recorded by Bianca Castillero, coordinadora del festival and partner at TEMP/ORAL. Gracias all!

 

En el 1er festival TEMP/oral

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Participaré los días 26 de Mayo con una lectura de soy solo palabras… y de Ojalá (remezclado en Nada/Whole/Ojala) seguida de un performance conversacional y el 28 de Mayo colaboraré con un miembro de Müuval en una conversación de danza y palabras.

Aquí mas información del evento.

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Ojalá en la Feria del Libro

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Hoy (viernes 23 de octubre) a las 7 pm presentaré OJALÁ como parte del foro alterno de la feria del libro en Centro Comercial Misiones.
OJALÁ es un libro que surgió de la colaboración con el artista estadounidense Philip Zimmerman cuando me pidió escribir para una colección de imágenes manipuladas todas referentes a la guerra del narco, la narco guerra, la guerra entre narcos o la guerra entre narcos que se desató y se sigue librando en todo México.
OJALÁ también fue el punto de origen de ni proyecto en línea Nada/Whole/Ojala que recién ha sido seleccionado para el pabellón homeostasis de The Wrong.

ciudad de talk en laGun

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Hace algunas semanas laGun hosted ciudad de talk, an exhbition en la que presenté un par de instalaciones participativas, —bits and pieces detranslated y Nada Whole Ojalá Refeed— the book ojalá así como un performance conversacional.

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bits & pieces detranslated

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Consiste de dos book works, a flag book and a scroll, y un código QR. Los libros objeto funcionan en conjunto para traducir an audiovisual jam conceived, constructed y ejecutado en colaboración con Gabriela Durán Barraza; the QR code takes the visitor to the video-documentation of the original piece:

The flagbook [inkjet on canvas and matte cardstock, 8x12In., 66In. when fully extended, assembled by hand] recollects hundreds of sound samples that were used during the performance, each existing in a flap of its own para que cada lector pueda recrear el proceso de remezcla que sonorizó cada una de las representaciones de Bits and Pieces desde el Inxilio.

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El pergamino [inkjet on canvas, 10×122.5In.] contains a sequence of stills, representative of the numerous video samples que fueron utilizados durante cada una de las representaciones de Bits and Pieces desde el Inxilio.

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Nada Whole Ojalá Refeed

Is Nada Whole Ojalá translated into a Korsakow film and presented as a participatory video-installation.

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As users engage Nada Whole Ojalá Refeed la videoinstalación responde by offering tres pequeños videoclips (ranging in length from 20-some seconds to 2 minutes and chage, 58 videos in total) de los cuales one can be clicked opening up three more possible videos to choose from. De esta manera cada usuario is capable of carving out a path of their own, cada quien experiementa but a chosen few of all the available videos ya que es casí imposible verlos todos en una sola sesión.

Performace Conversacional

Comenzó las tres noches with a reading from the book Ojalá. Acto seguido sugerí algunas ideas para una posible conversación. Las primeras dos noches the conversation began by asking the audience to think of a question about Juárez, de preferencia una pregunta que nunca antes hubieran tenido que contestar. The last night I simply asked the audience ¿Por qué Juárez? ¿Por qué aquí? ¿Por qué ahora?

Y las conversaciones… the conversations went by largely undocumented ya que aún me cuesta trabajo entender cómo documentarlas sin afectar su fluidez while at the same time representing them accurately. Cada noche las ideas y los temas variaron de acuerdo a los interlocutores presentes. We spoke of the ways that Juárez ha cambiado durante los último diez años, we spoke of gated communities and transposing espacios públicos a los privados. We spoke of sociedades de vecinos that shame their neighbors via public message boards dónde anuncian quién debe la cuota de que. We spoke of art, interpretation y lo problematico que resulta cualquier intento de interpretar lo que sea, lo mismo con las traducciones. We spoke of mediated cities, de experimentar nuestra ciudad a partir de realidades completamente difrentes. We spoke of la idea del fronterizo como identidad adoptada and inherited, de racismo y la ausencia del mismo, de nuestras capacidades significativamente reducidas de cambiar nuestros entornos. We spoke de acentos. We spoke.

Documentación cortesía de laGun.